Заглядывая в «Музыкальную шкатулку» Мэрайи Кэри, 30 лет

May 28, 2023

Музыкальная шкатулка такова, как звучит: красивая, обычно деревянная шкатулка, которая воспроизводит музыку, если открыть ее и повернуть механический заводной ключ. До того, как технологии звукозаписи сделали музыку доступной для масс, музыкальные шкатулки были ценным имуществом, которое их хранители ценили за дар песни, спрятанный внутри.

Летом 1993 года 23-летняя Мэрайя Кэри, уроженка Лонг-Айленда, назвала свой третий студийный альбом Music Box.

Выпущенный 31 августа, всего через два месяца после ее роскошной свадьбы с Томми Мотоллой, 44-летним генеральным директором ее звукозаписывающей компании Sony Music, альбом превзошел успех своих предшественников. Выпустив два сингла №1 в США и еще один во всем мире, а также получив желанный бриллиантовый сертификат от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки за тираж десяти миллионов копий, Music Box вывела карьеру Кэри на новый уровень. В профессиональном плане Кэри стремительно рос, но лично это было начало удушающей ситуации.

Возможно, поэтому Кэри назвал альбом Music Box. На своем одноименном дебютном альбоме она и руководители подготовили идеально оформленную вокальную демонстрацию, предлагающую образец того, что неизбежная дива может делать в различных жанрах.

Со своим вторым альбомом Emotions, более ориентированным на R&B, Кэри, казалось, намеревалась проявить себя как серьезный автор песен, продюсер и душевная певица.

Можно было бы ожидать, что к третьему году Кэри будет предоставлена ​​​​больше свободы для самовыражения как художника. В конце концов, на тот момент она уже написала пять синглов №1 и продала почти 20 миллионов пластинок. О, и она была замужем за главным главой.

Вместо этого Music Box — это приглушенный альбом задушенной певчей птицы. Самая интересная работа, записанная во время сессий Music Box, была оставлена ​​в хранилище, ей присвоен статус бонус-трека, или же из нее были удалены более «рискованные» идеи Кэри.

То, что попало на съёмочную площадку, представляет собой одни из самых сильных мелодий и самых впечатляющих вокальных исполнений за всю карьеру Кэри, которым мешают ограничения поп-бокса, в который она была помещена.

Ее песни могли бы спастись только в том случае, если бы она удовлетворила корпоративные руки, контролирующие ее музыкальную шкатулку. Тем не менее, истинным творческим устремлениям Кэри удалось выскользнуть из швов, оставив заметки, намекающие на пионера, который вскоре будет освобожден.

Критики того времени аналогичным образом отметили сильные и слабые стороны Music Box. В обзоре Entertainment Weekly Дэвид Браун назвал его лучшим альбомом, но раскритиковал его недостаток глубины, заявив: «У Кэри, должно быть, [sic] была своя доля личных неудач, разочарований и наблюдений о плебеях, бредущих по жизни за пределами ее квартиры на Манхэттене. Но это невозможно сказать». Для журнала Rolling Stone Стивен Холден аналогичным образом сопоставил величие и блеск альбома, сказав: «Ее пение, лишенное некоторых излишеств, которые в прошлом казались ненужными, соответствует вечным чувствам и их блестящему дару. -обернутый антураж», и назвав его «точно рассчитанным» блокбастером, но отметив его клишеные тексты.

Оглядываясь назад, Music Box имеет художественное значение в карьере Кэри, поскольку она дает представление о звуках, которые ей вскоре предстоит исследовать. Его главный сингл «Dreamlover» стал катализатором этого. Написанный в соавторстве и сопродюсером вместе с R&B продюсером Дэйвом «Джемом» Холлом, получившим известность после продюсирования дебютного альбома Мэри Джей Блайдж «What's The 411?», оригинальный «Dreamlover» считался гораздо менее попсовым. Согласно «Книге хитов номер 1» Фреда Бронсона, Мотолла попросил частого соавтора Кэри Уолтера Афанасьева добавить в постановку еще несколько элементов, в результате чего получилась окончательная версия. Взяв сэмпл «Blind Alley» группы The Emotions, Кэри впервые продемонстрировала свою любовь и знание хип-хопа – это был тот же трек, который сэмплировал Big Daddy Kane в «Ain't No Half-Steppin'». Хотя в этом раунде ей не разрешили создать настоящий хип-хоп-ремикс, она все же записала новаторский хаус-ремикс на «Dreamlover» с полностью переписанным вокалом вместе с легендарным хаус-диджеем и ремиксером Дэвидом Моралесом. Эта полная приверженность жанру привела к еще нескольким коллаборациям Кэри и Моралеса и вдохновила многих других поп-див сделать то же самое.